Aprendizaje de Inglés a través de Queen
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ANÁLISIS DE OTROS ACTOS (Kerry Livgren / Kansas) Muchas bandas se dan a conocer a una audiencia más joven debido a una canción minimalista y/o simple, que aumenta sus ventas pero los mete en una categoría a la que no pertenecen (o los hace seguir esa línea). Le ocurrió a Extreme con More than Words (que solo incluye a dos de los cuatro integrantes y solamente un instrumento), a Yes con Owner of a Lonely Heart, a los Bee Gees con Stayin' Alive y How Deep Is Your Love, a Elton John con Sacrifice y la actualizada Candle in the Wind, a KISS con Beth y I Was Made for Loving You, a Radiohead con Creep, a Mr. Big con To Be with You, a las Pointer Sisters con I'm So Excited, etc. Ésta canción es claramente menos progresiva que aquellas obras épicas que Kansas solían hacer en el momento, pero está llena de detalles sutiles que demuestran que solo un verdadero profesional podría escribirla. La letra es bella, y la melodía es simplemente perfecta. Por otro lado, como usa la Navaja de Ockham para los arreglos, Dave no está ahí en absoluto, y Phil solo toca muy suavemente durante el final. Del mismo modo, Kerry solo toca guitarra (no guitarra + teclados como hacía a menudo) y Steve cantó pero no tocó piano. Casos similares han sido la ya mencionada More than Words por Extreme (Pat y Paul no están ahí), Yesterday por los Beatles (Ringo, John y George faltan) y Beth por KISS (solo están Peter y una orquesta, pero no Gene, Paul ni Ace). Música
& Letra:
Kerry Livgren Producción:
Jeff Glixman Grabada
en:
Julio 1977 Tonalidades:
Do Mayor, La Menor
Batería: Phil Ehart Primera
Voz:
Steve Walsh Nacido el 18 de Septiembre de 1949, Kerry Livgren comenzó su actividad musical siendo un niño, construyéndose una guitarra eléctrica y eventualmente comenzando a escribir canciones, más que todo influenciado por géneros clásicos. Al crecer pronto expandió sus influencias a jazz y rock, y para cuando co-formó Kansas en 1973, ya había aprendido a tocar piano también, y sus composiciones eran relativamente avanzadas tanto en música como en letra. Aunque muchas obras de Kansas están acreditadas a Kerry y Steve, rara vez se sentaban juntos a escribir. Más que todo cambiaban algunas ideas el uno con el otro: siendo ambos músicos maravillosos (Steve tocaba teclados y percusión además de tener una voz inmaculada), a menudo escribían individualmente. Kerry no era un cantante (aunque ocasionalmente proveía segundas voces), pero desarrolló una envidiable manera con palabras y la habilidad de inventar hermosas melodías. Un gran intérprete de sus instrumentos, de todos modos su mayor fortaleza era el área creativa. Kansas se formaron en 1973 y comenzaron a lanzar discos. Han sido banda soporte para varios actos británicos importantes, incluyendo Bad Company (con Mick Ralphs y Paul Rodgers), Mott the Hopple, Queen y Yes. La música que Kansas hicieron desde el principio era densa, sofisticada y ecléctica, usualmente en pares: dos grandiosos cantantes (Steve y Robby), dos grandiosos guitarristas (Rich y Kerry), dos grandiosos teclistas (Steve y Kerry). Su alineación consistía de Phil Ehart en percusión, Dave Hope en bajo (no está presente en ésta canción), Kerry Livgren en piano, sintetizador, clavinet, percusión, guitarra y segunda voz, Steve Walsh en piano, sintetizador, órgano, vibráfono, percusión y primera voz, Rich Williams en guitarra y Robby Steinhardt los apartó de la mayoría de grupos agregando labores de violín, viola y cello a su voz (que a veces era la primera pero más que todo armonías). La inclusión de violín a su rock progresivo era parte de su sonido distintivo de la misma forma que Jethro Tull tenían la flauta. Dust in the Wind fue una adición de último minuto al álbum 'Point', ya que Kerry inicialmente había escrito el patrón de arpegio como un ejercicio para los dedos, pero su esposa le sugirió que lo convirtiera en una canción, y lo demás es historia. Desafortunadamente, "solamente" fue un éxito #6, aunque es mucho más conocida que muchos #1, ¿no?.
A pesar de ser corta, da rienda suelta a algunas fórmulas recurrentes de Kerry: cada sección tiene forma AA' y hay una re-introducción. El solo de viola y violín es tocado sobre la segunda parte del puente, y la re-introducción. Una variante simple pero efectiva en ésta estructura puede encontrarse en la versión de Scorpions, donde expanden la canción agregando un segundo solo (tocado en cello en éste caso) y regresando al estribillo.
A pesar de las varias alteraciones (sus2, sus4, agregando 9a, cambiar el bajo), todos los acordes (y todas las partes hechas por instrumentos y voces) son diatónicas salvo el acorde Re-mayor hecho al principio del estribillo, dándole un toque ligeramente medieval (otra canción de Kansas con esa influencia es The Pinnacle, donde Steve llega a un impresionante Do de soprano, que está dos semitonos sobre el "for me" agudo de Roger en Bohemian Rhapsody). La tonalidad es clara desde el principio: Do Mayor para la introducción y la estrofa, La Menor para estribillo, puente y final. Nótese el agradable uso de bajo pedal en el puente.
La pista de fondo consiste de Kerry y Rich en dueto de guitarras acústicas. Tocan líneas similares (pero no iguales), lo que la hace más bien interesante en cuanto a que cada parte funciona por sí misma, pero ambas se complementan de manera bastante agradable. Kerry y Rich han sido, desde el principio, grandes influencias el uno en el otro. Más que todo los mismos patrones se siguen durante la canción, lo cual la hace un objetivo frecuente para guitarristas (tanto principiantes como expertos) al ser un excelente estudio de arpegios.
Agregados instrumentales son el dueto de viola y violín (ambos tocados por Robby) y, al final, algo de batería tocada con pinceles. El solo comienza en viola (con el violín agregando ornamentos), luego va al violín (con la viola reforzando el sonido de las guitarras); Robby estaba acostumbrado a hacer duetos con Rich, Steve y Kerry, al tener la mayoría de sus canciones solos instrumentales extendidos (por ejemplo, Hopelessly Human, Paradox). Nótese que el violín y la viola continúan durante la última estrofa y se desvanecen al principio del final. Sus líneas (compuestas y arregladas por Livgren) son fragmentos de escala diatónica. La parte descendente del violín sigue un patrón "arriba, abajo, abajo", similar a la forma como Freddie Mercury construiría el solo flamenco en Innuendo (+1, +1, -1, +2, -1, -1, -1 y luego lo mismo un grado abajo).
La melodía está basada en fragmentos escalares diatónicos también, dando otro toque inglés antiguo (mirá piezas isabelinas como Pavan y Greensleeves). Steve canta primera voz de principio a fin, cubriendo un rango de una octava y una cuarta perfecta (desde Mi2 hasta La-440), excepto por algunas notas más altas que hace durante el final. Durante la segunda estrofa, Robby se une haciendo una agradable armonía que comienza en movimiento opuesto ("same old song" y "all we do") y luego continúa paralela. El soporte cordal al principio del segundo estribillo es a dos voces (en terceras), lo cual podría haber sido agregado por cualquiera de los tres integrantes cantantes para tener un mejor sonido. Aunque las voces están bien unidas, podés darte cuenta que Robby está ahí, pero por supuesto que se le pudieron haber unido. Al final Kerry agrega una segunda voz antifonal en los últimos estribillos. Kansas siempre tuvieron grandes voces. Por cierto, uno de sus éxitos tardíos, Play the Game Tonight, tiene a Roger Taylor en segunda voz.
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