Crazy Little Thing Called Love The Fairy Feller's Master Stroke
Guitarra Eléctrica Fender Telecaster
1: "Estaba pensando sobre fútbol cuando la escribí. Quería una canción de participación, algo a lo que los fans se pudieran acercar. Fue dirigida a las masas; pensé que veríamos cómo lo tomarían. Sirvió como una sorpresa. Cuando la interpretamos en un concierto privado en Londres, los fans de hecho rompían en una barra futbolera entre los números. Por supuesto, le he dado más sutileza teatral que a un ordinario canto de barras" - Freddie Mercury (Revista Circus, Enero de 1978). 2: Revista Ritmo, Septiembre de 2002. |
Lo creás o no, ésta es una de las canciones más subvaloradas en el catálogo de Queen. Seguro, todos la conocen, la mayoría de nosotros hemos gritado su estribillo a todo pulmón al final de un campeonato de fútbol (no sé por qué, pero los altavoces de los estadios hacen que ésta estremezca), pero muy pocos son realmente conscientes de las gemas escondidas adentro. ¿Cuántos de nosotros podríamos tararear o silbar su maravillosa línea de bajo orquestal, o las locas (pero inteligentes y bellas) líneas vocales de la modulación? Ésta corta pieza es como una de esas películas donde podés descubrir nuevos secretos cada vez que la mirás con detenimiento. El mismo caso aquí: escuchá la versión karaoke con audífonos y fijáte solo en la parte del piano, es tan simple, pero al mismo tiempo tan creativa. O intentá enfocarte solo en las partes de guitarra, o la batería bombástica, o lo que sea... Música
& Letra:
Freddie Mercury Producción:
Queen Grabada:
Entre Julio y Septiembre de 1977 Tonalidades
Principales: Do Menor / Mi-Bemol, Si-Bemol, Fa Mayor Batería Acústica: Roger Taylor Primera Voz: Freddie Mercury Según Freddie, él tenía la canción lista para las sesiones de 'A Night at the Opera', pero la guardó para después. Las razones no se han aclarado, pero una hipótesis sería que Champions no entraría bien con el resto del material del álbum. De todos modos, el año es importante para establecer algunas líneas de tiempo: en 1974 Freddie había escrito un himno con estructura Estrofa-Estribillo-Estrofa-Estribillo... y compás no binario. En 1976 saldría con Somebody to Love (en 6/8), así que podemos ver que We Are the Champions es el eslabón perdido entre esos dos. La estructura es una evolución de Lap ... Revisited, y la armonía es un poco más compleja también. El final es abrupto en ambos casos. Varias canciones se han escrito sobre el tema "fue difícil, pero al fin lo hice". En una entrevista con la revista Circus a principio de 1978, Mercury la describió como su versión de I Did It My Way. Muchos años después, KISS hicieron una obra maravillosa por la misma línea llamada Raise Your Glasses (la cual por cierto incluye la línea "standing proud cause we're the champions").
Se grabó por la fórmula usual de Queen: batería, bajo, Freddie en piano y las guitarras rítmicas y líder de Brian. Aunque Freddie la escribió para fútbol, no pasó por el camino fácil de hacer una sección hooligan para que canten todos con solo batería y palmas; quería en su lugar más sofisticación (1). Sobre la forma como la batería está organizada, el virtuoso Taylor Hawkins lo resumió "Ésta es una de mis pistas de batería favoritas de Roger - el relleno que hace antes del estribillo es muy interesante. ¡Nunca en un millón de años yo pensaría en hacer algunas de las cosas que él hizo! Es su sentimiento en ésto también - es demasiado bueno con el swing 6/8 y haciendo que las cosas se sientan bien" (2). La línea de bajo es una de las más melódicas y orquestales encontradas en el catálogo de Queen, y es independiente de la mano izquierda de Freddie. La parte de piano es relativamente simple, pero se aplican algunos agradables trucos rítmicos (y una agradable progresión cromática antes del estribillo). Hay dos guitarras principales, a menudo yendo en un interesante juego de pregunta y respuesta la una con la otra. Y por supuesto hay segundas voces, interpretadas exclusivamente por Freddie, debe haber cerca de una docena de capas (tres para cada línea vocal). El rango cubierto es una octava y una cuarta perfecta.
Toda ésta sección dura 15 compases (17 si contamos el pre-estribillo "on and on and on and on" como parte de la estrofa), usando la forma AAAABBC (D). Nótese el uso de bajo pedal excepto en la última frase, la cual por cierto tiene las mismas funciones de acordes que la introducción de Bohemian Rhapsody. Otra firma de Freddie es la frase de tres compases (Bohemian Rhapsody, The Miracle).
Freddie colocó una modulación I>II usando una fórmula muy parecida a lo que había hecho en Bohemian Rhapsody: pivotear a través de acordes cromáticos. De hecho, en Bo Rhap el cambio tonal es de Mi-Bemol a Fa Mayor también. Los acordes son formados por una línea ascendente en la mano derecha del piano mientras que la izquierda mantiene la raíz Si-Bemol salvo en el último compás, donde es Do. Ab/Bb había aparecido en Bohemian Rhapsody también, y años después Fred usaría disonancias similares en It's a Hard Life y The Miracle. Acordes semi-disminuidos pueden encontrarse en Made in Heaven, Princes of the UniEstrofa, The March of the Black Queen, You Take My Breath Away y, por supuesto, Bohemian Rhapsody. Es interesante cómo las segundas voces están arregladas en ese pedazo: la línea más alta canta "on and on and on and on", siendo todas las palabras "on" hechas con un Do de tenor, y todas las "and" con el Si-Bemol bajo éste. El resto de armonías doblan la mano derecha del piano (la parte Ab-Ab-Ab-Bb se hace en octavas):
Como podés ver, es una parte coral interesante. No muy compleja, pero para nada principiante. Veamos la gráfical lineal:
El final de ésta sección sabiamente modula a 'v' (mirá Great King Rat para el mismo incidente), aunque es bastante abrupta, dejando la audiencia con una suerte de "¿qué diablos?"... la cual es un truco más bien bueno para hacer que el público desee más. Un caso donde lo mismo ocurre es In the Lap of the Gods (no la Revisited), exactamente en la misma tonalidad. Otros comentarios más: - La introducción de November Rain de Axl Rose usa los mismos acordes de la primera frase aquí, pero sin Si-Bemol y en otra tonalidad. - El acorde 'biidim' aparece en otras canciones por Freddie: Love of My Life y How Can I Go On, a título de ejemplo. - Del mismo modo, hay funciones 'ivdim' en Made in Heaven, Barcelona y Bohemian Rhapsody.
Es una sección de seis compases cambiando de Fm a Bb6, luego de Fm a C7sus4, luego de Fm a Gm/C. Todos esos acordes son diatónicos, reforzando la tonalidad de Do Menor para la siguiente estrofa.
Aunque no un gran fan del fútbol, Freddie terminó escribiendo un himno para él. Para cuando Champions se escribió Inglaterra estaba pasando por un tiempo duro en cuanto a torneos internacionales: no habían podido clasificar a la Copa Mundial de 1974 y no estarían en la Euro '76 ni en Argentina '78. Aún si Kevin Keegan demostraba su genialidad en juegos de clubes, no brillaba como merecía hacerlo cuando jugaba por el equipo nacional. Los 70s no fueron buenos para el fútbol inglés, pero fueron maravillosos para la música inglesa. El 4 de Julio de 1990 Inglaterra perdió en semi-finales contra Alemania Occidental en penales. Eso fue lo más cercano que llegarían a ganar el Mundial tras 24 años. Es una pena que Freddie no pudiese estar vivo para ver a su país celebrar el primer lugar con We Are the Champions. De todos modos, con seguridad, muchos otros lo han hecho, al haberse convertido la canción en un himno. |
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