"No solo los acordes son locos, sino la forma como está armonizada: las líneas armónicas individuales tienen una forma más bien distinta. Las armonías a menudo no pueden impresionarme en cuanto a complejidad, pero ésta me dejó sin respirar" - Denes, Escolar de Queen (31 de Enero de 2004, Foro de Análisis de Canciones de Queen)
Crazy Little Thing Called Love The Fairy Feller's Master Stroke
Guitarra Eléctrica Fender Telecaster
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Siete No, Siete Perspectivas
Éste corto segmento es probablemente la armonía más loca encontrada en todo el catálogo de Queen. Involucra once de las doce notas encontradas en música occidental (es decir todas excepto 'Do'), un contrapunto de primera especie y una progresión de acordes única. Desafortunadamente, muy poco se ha documentado acerca de este maravilloso pedazo, y a Freddie rara vez se le preguntaba sobre él. Después de "Magnífico", la tonalidad había sido establecida como Si Bemol, lo cual se fortalece más por la progresión bVII > IV > V. Tras el motivo en piano y la parte cromática ("easy come easy go will you let me go"), una mini-sección comienza con armonías antifonales: - Hay "Bismilah", hecha por Freddie en octavas paralelas. - "No", apareciendo solo una vez, hecha como una armonía a seis voces (triada y octavas) - "We will not let you go", armonía a tres voces - "Let me go...", hecha a cuatro voces. Las mezclas DTS nos dan una clara imagen de quién cantó qué ahí: Roger está arriba (y mantiene la nota un poco más tiempo), la segunda línea es Roger de nuevo, luego está Freddie, y Brian canta la línea de abajo. - "Will not let you go" es un coro multiplicado a tres voces. - "Let me go" (sin la nota mantenida) es en octavas: Roger (alta) y Freddie (baja). Se oye mejor en la versión envolvente. - "Never never never never let me go": Hecha por Freddie (sin doblar). Su fórmula arriba-abajo antecede lo que haría en los siete "no". - "Let me go..." es una construcción vocal similar a "Magnifico", pero sobre un acorde distinto, tanto física como funcionalmente: Sol-Bemol con Séptima en la Segunda Inversión (bVI de Si-Bemol, dominante de Si Menor, que podría ser la próxima tonalidad).
La versión original está escrita para contratenor, tenor y bajo. Roger, Brian y Freddie (todos tenores pero con rango amplio) se encargaron cada uno de una parte. La de Roger va escalando (antecediendo Mustapha de una manera), agregando 1, 2, 2, 5, 1 y 2 semitonos respectivamente; la de Brian es más que todo una escala de tonos (usual en algunas formas de jazz): 2, 2, 2, 2, 3, 2; la parte de Freddie (doblada por el bajo y la mano izquierda del piano) es la única oscilando: -2, +5, -1, +5, -8, +5. Solo hay tres pasos cromáticos, que es muy poco para lo que Freddie está acostumbrado a hacer en éstos arreglos (por ejemplo el de We Are the Champions es más que todo cromático, aunque ese tiene letra al revés - "on" en lugar de "no"). Los acordes implicados son, en orden de aparición: - Bm: Armonía triádica ajustada. - A5-7: Puede ser mayor o menor, ya que no hay tercera hecha por las voces (o bajo o piano para el mismo efecto). En cualquier caso, sirve como "v" o "V" del siguiente acorde. - D: De nuevo, armonía triádica ajustada. - Db5-7 (or C#5-7...): De nuevo, no se define si el acorde es mayor o menor. Es, en todo caso, "v" o "V" del siguiente acorde. - Gb7 (or F#7): La cadena de acordes con séptima menor se parece a la introducción de la canción y a otros arreglos que Freddie hizo (por ejemplo, Leroy Brown). Se omite el quinto grado, pero el trío vocal hace que el oyente lo asuma debido a razones psicoacústicas. - Bbm: "v" de la nueva tónica, Eb, que durará (más o menos) casi hasta el final de la canción. - Eb: De nuevo, se pierde el quinto grado, pero se asume que el acorde sea Mi-Bemol porque el piano, el instrumento bajo y la voz de bajo hacen que suene como que la armonía por fin ha sido resuelta.
Como podés ver claramente en la imagen, las partes de Roger y Brian son más que todo paralelas con divergencias ocasionales. Pero ambas están constantemente ascendiendo. La de Freddie, por otro lado, baja, luego sube, luego baja, luego sube, luego baja, luego sube (y siempre sube una cuarta perfecta). Juzgando por los patrones formados, si hubiese habido un siguiente "no", habría sido Fa en la segunda inversión, luego Sol-5 con bajo Fa, luego una suerte de La Disminuido con bajo Sol, luego Fa-5 en segunda inversión, luego Mi-Bemol con Séptima Mayor y finalmente lo que parece ser Fa-Sostenido Semidisminuido. De ahí en adelante, no habrían podido alcanzar las notas. Por supuesto que es mera especulación, pero en caso que te lo estés preguntando:
Una forma de leer la armonía de ésta sección es como una modulación de La Mayor a Mi-Bemol Mayor. De ese modo los acordes serían así, funcionalmente:
Razones para apoyar ésta teoría: - 'La Mayor' había sido la tónica por un momento corto (del principio de la sección ópera hasta "Galileo") - La Mayor a Mi-Bemol Mayor es la reversa de la modulación Mi-Bemol Mayor > La Mayor al final del solo, por ende dando continuidad a la canción. - Todos los acordes, excepto los últimos dos, tienen perfecto sentido en esa tonalidad (incluso I-7, que puede encontrarse al inicio de Bo Rhap también, así como en otras canciones como Lover Boy y Rendezvous).
Otra elección es leer la armonía como una modulación cromática de Re Mayor a Mi-Bemol Mayor:
Razones para apoyar ésta teoría: - Continuidad: Una modulación cromática de Re Mayor a Mi-Bemol Mayor tendría sentido teniendo en cuenta que el centro tonal había cambiado recientemente de La a Si-Bemol (en "Galileo Figaro") - Un inicio 'vi' reflejaría el principio de la canción en sí (el primer acorde usualmente se interpreta como Sol Menor en la tonalidad de Si-Bemol) - El cambio de acordes I > VII > III antecedería el I > VII > iii encontrado en la fanfarria (Eb > D > Gm)
Finalmente, una tercera por el momento (aunque en éstas situaciones no hay correcto ni incorrecto) sería considerar ésta una modulación paralela de Si Menor a Si Mayor (or Mi-Bemol en Modo Frigio):
Razones para apoyar ésta teoría: - El acorde que precede (F#7/C#) sirve fuertemente como la dominante de Si Menor. - Si Menor es el primer acorde en la frase - Mi-Bemol en Modo Frigio (o Frigio Dominante) sería una conexión con el "Galileo" de Freddie, con otras de sus canciones (por ejemplo, Black Queen, Flick of the Wrist) y con 'Don Giovanni' de Mozart Nota: Por supuesto que hay muchas otras maneras en las que podés interpretar ésta armonía: a título de ejemplo, como un intercambio modal de Frigio a Jónico en la tonalidad de Si, o como una modulación I > III (Sol a Si, especialmente si consideras el acorde A5-7 ser menor en lugar de mayor), o lo que sea. Éstos son solo ejemplos, intentá hacer tu propia interpretación y argumentos para ella, ¡es una agradable forma de estudiar teoría musical!
Aun otra opción es leer ésta parte como una bitonalidad entre la parte alta y las otras dos. Para las primeras cuatro palabras "no", Roger estaría cantando en Si Menor (o Re Mayor, o Sol-Bemol Frigio, o La Mixolidio...), los otros dos en La Mayor (o Do-Sostenido Frigio, o Si Dórico, etc), y por los otros tres "no", Roger estaría en La Menor (o Do Mayor, o Sol Mixolidio, etc) mientras que Brian y Freddie estarían en Do-Bemol Mayor (o Si Mayor, o Mi-Bemol Frigio, o Do-Sostenido Dórico...). En cualquier caso, notá que el conjunto de notas de Roger se disminuiría dos grados, mientras que el de los otros aumentaría dos. La música es matemáticas en todo caso...
Una posible inspiración para esa sección es éste pedazo en 'Don Giovanni' de Mozart (Segundo Acto), el cual tiene armonía más simple (Eb > Bb > Eb > D) pero un contrapunto mucho más avanzado (por supuesto, Freddie era un genio, pero solo un idiota pensaría que está al mismo nivel de Mozart). En esa parte, la tonalidad está bien establecida: Re Frigio Dominante, un modo armónico menor. Los intervalos son -2, -2, -1 para la voz de arriba (raíces de una cadencia flamenca, que se usa en muchos otros géneros), +3, -7, +2 para la del medio y -5, +2, +6 para la de abajo. La secuencia del "no" de Freddie es bastante diferente, pero él pudo haber estado (aun si de forma subconsciente) influenciado por ésta. Una gráfica linear del "no" de Mozart sería así:
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