Crazy Little Thing Called Love The Fairy Feller's Master Stroke
Guitarra Eléctrica Fender Telecaster
1: Aunque la nota particularmente baja en Leroy Brown (un Do) está desacelerada, la frecuencia original seguía siendo bastante grave, ya que el cambio de velocidad fue aproximadamente tres semitonos. 2: Brian cantó primera voz y tocó piano en All Dead all Dead, pero las armonías fueron por Freddie. 3: Éstas canciones tenían segunda voz por Roger cuando se hacían en vivo, pero en estudio era todo Freddie. 4: Éstas canciones tenían segundas voces por Roger y Brian cuando se hacían en vivo, pero en estudio era todo Freddie. 5: En vivo, Keep Yourself Alive tenía segundas voces por Roger, Brian y ocasionalmente John, pero la versión del álbum tenía solo a Freddie (aunque Roger y Brian toman una línea de primera voz cada uno). 6: En vivo, One Vision tenía segundas voces de Roger, Brian, John y probablemente Spike Edney, pero en estudio era solo Freddie (con Brian teniendo un cameo en primera voz distorsionada durante la introducción). 7: Roger y Freddie hicieron orquestaciones vocales en Seaside Rendezvous, las cuales no se cuentan aquí como "segundas voces", porque de hecho no lo son. |
FREDDIE MERCURY Como Segunda Voz
Además de ser un extraordinario cantante, Freddie tenía una habilidad maravillosa para las armonías, lo cual probó en el estudio. A través de los álbumes de Queen, solistas y algo de trabajo de sesión que hizo para otros artistas (como Eddie Howell, Ian Hunter y Peter Straker), la especialidad de Mercury era cómo sobregrabar muchas voces con extrema exactitud, logrando un delicado efecto con fases que ninguna máquina puede emular. Un tiempo antes que Queen se formaran, Freddie, Brian, Tim Staffell, Roger y algunos de sus amigos solían practicar armonías cantando obras de los Beatles, los Beach Boys y los Bee Gees. Aunque en vivo, Freddie se concentraba solamente en la primera voz, dejándole a Roger la parte alta y a Brian la baja, en el estudio era bastante diferente: a veces la formación era Freddie-Roger-Brian desde arriba (por ejemplo, Doin' All Right), a veces era Roger-Freddie-Brian (por ejemplo, Who Wants to Live Forever), a veces Roger-Brian-Freddie (por ejemplo, Bohemian Rhapsody, durante la parte "no no no no no no no"), lo que significa que Mercury tenía que estar preparado para cantar en cualquier registro - alto, medio, bajo - si se requería. Las canciones más tempranas con Freddie haciendo todas las armonías son White Queen (donde emuló un coro de ángeles) y Nevermore (donde puso un maravilloso soporte cordal para reforzar el piano y bajo). Para ambas, la fórmula fue la siguiente: hacía primero una toma sencilla de cada parte, a la cual los productores (Roy Thomas Baker y Robin Cable, respectivamente) agregaban reverberación y fase; luego Mercury grababa la toma propia teniendo el efecto en sus audífonos, y como resultado lo reproduciía mucho mejor. Luego doblaba o triplicaba la línea y continuaba con la siguiente. Dependiendo del sonido que quisiera podía cantar de manera suave o fuerte, como demostró en ambas canciones. La parte lenta en The March of the Black Queen es 100% Freddie también (cubriendo voces muy altas y muy bajas también). Nótese su excepcional interacción dinámica solo-tutti. De ahí en adelante, sería común que Freddie cantara todas las segundas voces en sus baladas en piano (Lily of the Valley, Love of My Life, You Take My Breath Away, Jealousy, Life Is Real...), así como algunas obras de los otros (por ejemplo, Dear Friends, Misfire, Who Needs You?, These Are the Days of Our Lives). En su primer álbum en solitario, 'Mr Bad Guy', hizo todas las armonías también (cubriendo un rango de un Sol bajo a un Si-Bemol agudo, es decir, tres octavas y una tercera menor), y en 'Barcelona' cantó la mayoría de ellas (excepto en The Golden Boy), dando soporte a la exquisita voz de Montserrat y a la propia. Durante los 70s (e 'Innuendo'), el rango cubierto por Freddie en armonías era bastante amplio:
42.5% de éstas canciones fueron grabadas en los 70s, 57.5% vienen de los 80s o 'Innuendo'. Una de las razones es la cantidad de canciones en el segundo periodo que en lugar de tener las típicas capas de voces Queeneras, solo tenían a Freddie armonizándose en terceras y/o quintas (por ejemplo, Bites the Dust, Break Free, Back Chat, Staying Power, Days of Our Lives), una fórmula raramente usada en los 70s (un caso es Get Down Make Love). Si notamos los autores, hay una situación interesante también: solo dos de éstas obras (es decir, 5%) son de Roger, porque a menudo él cantaba la primera o segunda voz (o ambas) en sus propios números; siete (17.5%) son de Brian, mientras que nueve (22.5%) son de John (lo cual es bastante teniendo en cuenta que él solo escribió veinti-una para la banda, dos de las cuales son instrumentales y varias no tienen segundas voces) y veinti-dos (55%) son de Freddie. |
