TEMA DE FLASH

Cuando a Queen les ofrecieron el proyecto de 'Flash Gordon', lo hicieron como una colección de esfuerzos individuales, la mayoría de ellos basados en sintes. No hubo mucha participación grupal, excepto por Football Fight de Freddie y las dos pistas principales que Brian escribió: The Hero y ésta.

De todos modos, ésta presenta a May haciendo casi todo: toca guitarra, piano y sintetizador, canta segunda voz y toma la primera al final. La canción es muy simple y al mismo tiempo bastante May-estuosa.

Información General:

Música & Letra: Brian May
Arreglos por: Brian May
Escrita en: 1980
Longitud: 3:22
Lanzada el: 8 de Diciembre de 1980

Producida por : Brian May & Reinhold Mack
Mezclada por: Reinhold Mack
Ingeniería por: Reinhold Mack & Alan Douglas

Grabada: Octubre - Noviembre 1980
 Grabada en: Estudios Townhouse, 150 Goldhawk Rd, Londres, RU

Tono: La Menor
Tiempo: 4/4
Forma: Dos-Puentes

Batería Acústica: Roger Taylor
Bajo Eléctrico: John Deacon
Guitarra Eléctrica: Brian May
Piano Acústico: Brian May
Sintetizador Análogo: Brian May

Primera Voz: Freddie Mercury & Brian May
Segunda Voz: Roger Taylor, Freddie Mercury & Brian May

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Forma:

Conector (10)
Estribillo
Conector (4)
Estribillo
Conector (11)
Estribillo
Conector (4)
Estribillo'
Puente
Conector (18)
Estribillo
Conector (4)
Estribillo'
Puente'
Conector (18)

Una de las más simples en el catálogo de Queen. La longitud de los conectores alterna entre 'x' y 4, siempre seguidos por un estribillo. El uso de espaceadores largos sobre solo el acorde tónico no era nuevo en Queen, ya que lo habían practicado al menos una vez por álbum desde 'Races': Somebody to Love (interludio gospel), Get Down Make Love (interludio con el armonizador), Fat Bottomed Girls (el corte del álbum, luego de la primera estrofa), Another One Bites the Dust (después del segundo estribillo). Ejemplos fuera de Queen incluyen Pressure On (Roger Taylor), Bye Bye Bye (N'SYNC), Aserejé (Las Ketchup) y Gimme Gimme Gimme (ABBA).

El piano de Brian golpea el acorde La Menor en algunos lugares aparentemente aleatorios: el 4o tiempo del segundo compás en el espaceador de 11, primer tiempo del 9o compás en el último y al final, tomando ventaja de la octava adicional que tienen los grandes Bösendorfer.

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Armonía:

Estribillo
Acordes
Am
Am
G/A
G/A
Función
i
i
VII
VII
Acorde
F/A
D
A/C#
D
G/B
Función
VI
IV
V-IV
IV
VII
Estribillo'
Acorde
Am
Am
G/A
G/A
Función
i
i
VII
VII
Acorde
F/A
D
A/C#
D
A/C#
D
G/B
Función
VI
IV
V-IV
IV
V-IV
IV
VII
Puente
Acorde
C
G/B
Función
III
VII
Acorde
Dm
A/C#
Función
iv
V-iv
Acorde
F
C/E
F
D/F#
G
E/G#
Función
VI
III
VI
IV
VII
V
Puente'
Acorde
C
G/B
C
G/B
Función
III
VII
III
VII
Acorde
Dm
A/C#
Dm
A/C#
Función
iv
V-iv
iv
V-iv
Acorde
F
C/E
F
D/F#
G
E/G#
Función
VI
III
VI
IV
VII
V
Acorde
Am
G
F
F
Función
i
VII
VI
VI

Solo ocho acordes: todas funciones diatónicas excepto por "v" y todos los tres mayores de la paralela. Nótese que tener tonalidades menores evitando "v" fue una fórmula usada varias veces por Roger (Tenement Funster), Brian ('39, Who Wants to Live Forever, Being On My Own) y Freddie (You Take My Breath Away, It's a Hard Life, Love Kills, Love Me Like There's No Tomorrow).

Brian sabiamente expandió las secciones estribillo y puente. Más ejemplos en su obra incluyen Teo Torriatte (la introducción se expande a la estrofa), The Prophet's Song (la introducción se expande al estribillo) y One Vision (la introducción se expande al puente). También podemos mencionar el éxito reciente de Avril Lavigne, When You're Gone.

La progresión IV > V/IV > IV > VII recuerda a John Dowland (por ejemplo What If I Never Speed?).