BRIAN HAROLD MAY

Como Compositor

Dr. May fue un compositor muy prolífico desde el principio, siendo responsable por 31.68% de las canciones de la banda (aproximadamente 3 1/2 por álbum). Más que todo escribía tanto música como letra, ocasionalmente colaborando con Roger (Machines, One Vision, Thank God It's Christmas) o Freddie (Bijou, Hangman, Mother Love, Is This the World).

Algunas características generales de su autoría de canciones incluyen:

- Ritmos que Disorientan: En algunas secciones es a veces difícil darse cuenta dónde está el primer tiempo (por ejemplo, Sleeping on the Sidewalk, Save Me, Flash's Theme, Prophet's Song, Fat Bottomed Girls). La crianza ecléctica de Brian (que incluía bandas de jazz) fue fundamental para ésto.

- Atención al Detalle: Por ejemplo, en los finales alternos para las mismas secciones (Prophet's Song, Show Must Go On, Save Me), o la forma sabia de expander las introducciones después (Leaving Home Ain't Easy, One Vision, All Dead All Dead, Keep Yourself Alive...).

- Modulaciones: A Brian le gustaba colocarle picante al sonido añadiendo algunos agradables cambios de tono, como se nota en Keep Yourself Alive y Prophet's Song. Cuando no transportaba el tono simplemente (Save Me), usualmente se movía entre relativas (por ejemplo, Sail Away Sweet Sister, All Dead) o paralelas (Scandal, Teo Torriatte).

- Fraseo: A menudo cuadrado y directo, lo cual contribuyó a lo pegajoso de su trabajo. Por supuesto que hubo varias excepciones (Flash, por ejemplo).

- Bajo Pedal: Cambios de acorde con el bajo manteniéndose en una nota (generalmente la raíz de la tónica). Los ejemplos abundan: Keep Yourself Alive, Las Palabras de Amor, Is this the World We Created...

Brian ha comentado que usualmente escribía las canciones en su cabeza, luego yendo al piano y finalmente la guitarra, para que ésto último fuese más fresco. En la mayoría de los casos, estuvo a cargo de los arreglos de su propio material, a menudo inventando él mismo todas las líneas de bajo, batería, voces y teclados. Aunque no era bajista, baterísta ni pianista, sí creó partes muy interesantes para esos instrumentos (por ejemplo, Sweet Lady, Show Must Go On, All Dead All Dead).

Es posible que su perspectiva "desde afuera" lo ayudó para eso (recordá que 'Aranjuez' fue escrito por un pianista, no un guitarrista), así como para alimentar su naturaleza versatil: escuchando Good Company, uno podría casi jurar que era un experto en canciones tipo vaudeville; o escuchando '39 vos pensarías que él tenía amplia experiencia en skiffle; o escuchando Dreamer's Ball (blues), Dancer (funk), Prophet's Song (progresivo), Dead On Time (metal), etc.

Un lado interesante de su catálogo son las varias canciones épicas que escribió en lo que podríamos llamar "rock progresivo". Emplearon una fórmula unificadora: después de un inicio "normal", el interludio se tornaba más largo, desviándose del tema principal, luego de repente volviendo a "lo mismo". Dicha estructura se utilizó en Son and Daughter (solo largo, luego de vuelta al estribillo), Father to Son (interludio largo acíclico, luego de vuelta al estribillo), Now I'm Here, Brighton Rock, Prophet's Song y en menor medida White Man e It's Late.

Desde 'Jazz' en adelante Brian se tornó notablemente más simple en sus formas, usualmente escribiendo al menos una balada power y una canción rock por álbum: Las Palabras de Amor / Put Out the Fire, Is this the World / Tear It Up, Who Wants to Live Forever / Gimme the Prize, Show Must Go On / Headlong. Frecuentemente estaba a cargo de recordarle al público el viejo Quee, lo cual se refleja en canciones como I Want It All y su carrera en solitario.